电影《梅兰芳》让我们有机会重新走入历史深处去领略大师的风采，端庄典雅而又含蓄精美的梅派艺术令人赞叹不已，但随着电影的热映，如何将梅派艺术传承下去的问题已经摆在人们的面前。在众多的梅派弟子中有两位哈尔滨人很有代表性，一位是梅兰芳的亲传弟子李玉芙，一位是梅葆玖最年轻的爱徒田慧。在对她们的采访中记者得出结论，如今京剧艺术虽不再如往昔辉煌，但正因有着一代代优秀的传人，才使它保存着精英大文化的矜贵姿态。
李玉芙：梅兰芳亲传弟子
“我教黎明演京剧”
李玉芙是地道的哈尔滨人，她现在是北京京剧院梅兰芳剧团主演、中国戏曲学院研究生班研究生导师。性格直爽的李玉芙接受记者电话采访时非常高兴，“你是家乡的记者，我们当然要多聊点。”全国有很多唱梅派的，可真真正正在梅兰芳先生身边看戏学戏的不多，李玉芙却有这样的好运气。电影《梅兰芳》也找她做京剧指导，亲自教余少群和黎明表演京剧。
李玉芙出生在梨园世家，父亲艺名李妙兰，是喜连成第一科“喜”字辈学生。李玉芙年幼丧母，又是家里唯
一的女孩，父亲本不让她学戏。可是，1951年父亲与世长辞，13岁的她无奈只能进入哈尔滨剧团当学员。1952年，梅兰芳在哈演出，为了看梅兰芳的戏，她用一个月的零花钱，买到一张楼厅边角上的票，“梅先生在台上漂亮极了，当时他身体还没有发福，身姿都近乎完美，我当时就在想，这世上怎么还有如此优雅的人呢？”意想不到的是，后来她所在的剧团被邀请参加协助演出，而她自己在梅先生演出《西施》时被选中演宫女。更让她想不到的是，梅先生注意到了这个扮相俊秀的小宫女，还听了她的嗓音，知道了她原来是李妙兰的女儿，于是慷慨解囊，留下学费，要她在来年暑假时报考中国戏曲学校。她如愿考上中国戏曲学校后，老师根据她的特点，重点教了她梅派戏。
李玉芙对梅兰芳印象最深的是他的一双手，在教授黎明唱戏时，也特别让他在手势上找感觉。李玉芙说：“梅先生的手和身材很均匀，但并不是像女人一样的小手，为了使他的手在台上显得小一些，他想了好多办法。”1960年，梅剧团的小学员需要下乡劳动，梅兰芳嘱咐带队老师：“给他们每人买双手套。”李玉芙说：“这个做法还招来了一些指责。我清楚地记得梅先生当时说演员的身体就像画家的笔、墨、纸、砚，是创作的材料和工具，一定要爱护，特别是旦角演员的手很重要，它要表达喜、怒、哀、乐等不同情感，不能搞粗了，更不能搞伤了，要买手套。”
说到黎明演的梅兰芳，李玉芙表示，自己教了黎明两个月的京剧，他进步很快，学《贵妃醉酒》共花了一个月的时间，黎明的表现令她惊喜，可惜这场戏最后被删掉了，如果保留的话观众对黎明的评价会更好。李玉芙说：“黎明在《梅兰芳》里穿的都是梅先生当年的行头，连我都没见过。”如今睹物思人，更觉恍如隔世。她说当年在梅剧团演戏，梅先生把自己所有的服装道具都交给她使用和穿戴，“有的服装大了我穿戴不合身，他又请人按原样做一套给我。印象中最深刻的戏是《柳青长》，梅先生亲自为我设计了‘锄舞’和‘长绸舞’。那次梅先生特意从家里拿来外国朋友赠送的尼龙纱给我做头饰。那种尼龙纱当时在中国非常罕见，价格也很昂贵。”在梅先生的指导下，这出戏演出时大受欢迎，当时在天津的中国大戏院演出，谢幕达12次，而满场的掌声依旧不息。
虽然学习“梅派”艺术的专业演员和票友数量众多，但是李玉芙说，要想真正继承“梅派”的精髓绝非易事。她说：“‘梅派’的唱腔、身段、眼神等等，难度都非常大，要有一定的悟性和刻苦精神，才能慢慢掌握‘梅派’艺术的精髓。不然梅兰芳怎么能代表中国戏曲艺术跻身世界三大艺术体系呢？”
田慧：梅葆玖最小的入室弟子
今年年初，上海青年京昆剧团携新编京剧《大唐贵妃》北上，参加国家大剧院开幕国际演出季的新年系列演出。剧中的杨贵妃由年轻“梅派”青衣田慧担纲，她的亮相受到业内很大关注，音色美，气度大，行腔正，尺寸稳，最难得的是她的声腔自然，有“梅派”雍容华贵的气质。田慧是地道的哈尔滨人，是梅葆玖最年轻的入室弟子。
田慧1986年出生在哈尔滨。田慧上幼儿园时就参加了特长班学戏曲，上小学后，业余时间跟哈尔滨京剧院的王香兰老师学戏。1996年，她考上了上海戏曲学校。田慧发育后，老师发现这孩子嗓子条件挺好，开始对她进行重点培养。学校组织在南方几个城市演出《玉堂春》，后来节目在央视戏曲频道播出。戏曲界的人看了电视后，发现田慧的扮相酷似梅葆玖，就将她推荐给梅葆玖。2002年，梅葆玖特意来学校看了田慧的表演
