64岁的归亚蕾，至今已经从影超过40年。归亚蕾是那种极少数，无需特别出众的相貌就足以获得成功的女演员；她是从不依靠身体或者卖弄性感就获得全面肯定的女演员；她不仅是最早走入中国内地发展的台湾演员之一，也是他们中最成功的一个。作为琼瑶电影的第一代女演员，她也见证了琼瑶电影的发展历程。归亚蕾回忆台湾电影的辉煌与落寞，做出了自己的解读，或许只有智慧如她者，才能做出这样令人信服的判定。
在1969年的白景瑞导演的《家在台北》中，归亚蕾饰演一位负心汉的妻子，温柔敦厚、极具传统美德的妻子，在归亚蕾的诠释下自然动人，其形象深深印在影迷的心中，1970年26岁的归亚蕾以本片同时获金马奖及亚洲影展最佳女主角奖。
归亚蕾
从艺超过四十三年，以惊人演技征服观众的真正的女演员。1964年，归亚蕾入选琼瑶原著《烟雨蒙蒙》剧组，初出茅庐的归亚蕾即将角色“陆依萍”演得入木三分，凭借处女作归亚蕾金马折桂。此后，归亚蕾成为台湾影坛最为活跃的女星之一，《冬暖》、《庭院深深》、《家在台北》等一系列作品，让她获得无数好评。90年代后，归亚蕾与李安合作的《喜宴》、《饮食男女》则成为李安早期最著名的代表作。此后，归亚蕾走入内地，接拍多部电视剧再获认可，其中以她在李少红导演的《大明宫词》中塑造的保守女性形象最令人过目难忘。
身为演员，不当明星
“我一直都好像是职业妇女，去电影公司就是去上班”
归亚蕾，是罕见的终生职业女演员，她用数十年来写就一个传奇。从电影、到电视、到舞台，只要需要表演的地方，归亚蕾总能将形形色色的角色拿捏得有模有样。归亚蕾身为演员，却不当明星，无论在台湾、香港或者中国大陆，她出色的演技为之迎来了个人的光芒。因此她几乎没有享受到拥有“追星族”的明星待遇，或许也因此，她可以真正坚守对先生的承诺，一生也未曾拍过哪怕一个简单的裸露镜头——这无论对于当时或者现在的女演员，都几乎不可能。
南都周刊：在您的小时候，对电影有怎样的印象？
归亚蕾：我很小的时候，就喜欢看电影，那个时候电影也很热门，有很多香港和台湾的明星，我喜欢很多的电影明星，特别喜欢李丽华，我读书的时候就写信去香港给他们，她还特别回信把自己签名的明信片邮给我，当时我开心得不得了。
南都周刊：也就是说那个时候您就是追星族咯？
归亚蕾：是啊，算起来我真的是追星族，我印象最深的是有一次葛兰(老影星)来台湾，我很高兴地去找她签名，我敲门，她也开门了，我听声音就是她，但是她却说“葛兰不在，你找错人了”，不给我签名，我当时就很生气，我转身走出去哭哭啼啼的，正好碰到我爸爸和洪波(老影星、导演)，那时候洪波是她男朋友，我就和他说，洪波笑着把我带进葛兰的房间，让她给我签名。
南都周刊：您怎么能知道葛兰住在那里？
归亚蕾：当时我爸爸和洪波的关系不错，我们都住在高雄的左营，我爸爸也是文艺界的，说起来算是朋友，所以我消息比较灵通。不过后来在回去的车上，我想想很生气，就把这个签名给撕了。
南都周刊：后来您自己拍戏，遇到过追星族吗？好像您这样敲门的追星族？
归亚蕾：很奇怪，我从来没有被追过星，我觉得我一直都好像是一个职业妇女，不像明星，我也不打扮，去电影公司就是去上班，和其他人没什么两样，也没什么人来追过我。我一样去菜市场买菜，一样去坐公共汽车。我是“中央电影公司”的演员，当时这个公司规模好像香港的邵氏那么大，电影公司很有钱，到了片场什么都给准备好了，化妆、服装都安排得井井有条，你就穿着一般的衣服到了片场，很快就可以拍戏，也不用带什么人。
南都周刊：您从来没有拍过裸露的镜头，作为女演员您是怎么做到的？
归亚蕾：不拍，就不拍了，没有想象中那么困难吧。我和我的先生约法三章，“不拍接吻的镜头；不拍过分暴露的镜头；不参加任何社交的活动，不赠送照片”。我至今还做得到这三点。当年我和我先生准备结婚，我先生不太赞同我做演员，但我答应他拍完《烟雨蒙蒙》我就嫁给他。嫁给他以后，他就觉得我应该息影了。我们家里倒是没有不同的意见，虽然我父母是喜欢我做演艺的，可是他们又觉得既然嫁人了嘛，也就应该听丈夫的。可是我公婆，包括他们家里别的人，都反对我先生让我息影的决定。他们觉得这个行业不是挺好的吗？他们就出来跟他谈判，支持我接着做下去。我先生就和我约法三章，我同意了他这些“约法”，一直到今天，我还在遵守这些约定。拍电影中遇到有些激情戏，我就说：“不行，我老公不干。”李翰祥导演总爱对我说一句话：“拉手可不可以？”我说可以。记得有一次，拍张艾嘉的《今天不回家》，跟杜德伟有一场戏，在浴室里
