在电影的造梦工厂里，每一帧画面都是创作者与观众对话的密语。制片人蔡语沁，便是那个以镜头为笔、以色彩为墨，在银幕上写诗的人。她深谙视觉设计的魔法，总能将天马行空的创意转化为震撼人心的影像，让观众沉浸在精心编织的视觉梦境中。无论是气势恢宏的史诗巨制，还是细腻动人的文艺佳作，经她之手，都焕发出独特的美学光彩。近日，我们走进她的 “造梦世界”，聆听她关于视觉与制片的精彩故事。
语沁，您好。作为一位擅长视觉设计的制片人，您是如何将视觉设计理念融入到电影项目的整体规划中的呢？
蔡语沁：视觉设计绝不是电影的附属品，它是电影的 “灵魂外衣”，更是传递故事内核的关键纽带。在电影项目规划初期，我会与导演、编剧展开多轮深入探讨，从故事的主题、情感基调和风格走向中，精准提炼出视觉设计的核心元素。就像在《凤鸣鹤唳》这部结合动作、悬疑与女性成长的作品中，为了展现女主刘洋在面对职场性别偏见、情感困境与生死危机时的成长历程，我们在视觉设计上做了大量巧思。动作场景中，通过凌厉的镜头剪辑、充满张力的构图，配合光影的快速变换，凸显出紧张刺激的氛围；在展现女主内心挣扎的情感戏部分，则运用柔和的色调、细腻的特写镜头，将人物复杂的情绪娓娓道来。同时，我也时刻关注市场受众的审美变迁，在艺术表达与商业需求间反复权衡，让视觉设计既能服务于电影的艺术创作，又能成为吸引观众走进影院的重要因素。
我们都知道您参与制作的多部影片在视觉上堪称标杆，您刚刚提到的《凤鸣鹤唳》更是凭借极具冲击力的视觉效果，将动作场面与女性成长主题完美融合，收获众多好评。您在规划这个项目时，是如何确保视觉设计理念精准落地的？
蔡语沁：很开心《凤鸣鹤唳》能得到大家的喜爱。在项目筹备阶段，我们组建了一支专业且富有创意的视觉团队。为了让动作场景更具真实感和观赏性，我们邀请了专业的武术指导参与动作设计，并与摄影团队反复沟通，确定每个动作镜头的拍摄角度和运动轨迹。在呈现女主的成长弧光时，我们从服装、妆容的细节变化入手，随着剧情推进，女主的服饰风格从最初的柔美婉约逐渐变得干练利落，色彩也从柔和转向鲜明，这些视觉元素的变化都在无声地诉说着角色的转变。在制作过程中，我会定期组织团队进行视觉方案的复盘和调整，通过不断打磨细节，确保每一个画面都能准确传达我们想要表达的故事与情感。
电影《凤鸣鹤唳》中，有没有哪一个在视觉设计方面给您留下了特别深刻的印象？您和团队是如何实现这些独特视觉效果的？
蔡语沁：《凤鸣鹤唳》在视觉设计上的挑战在于如何将动作、悬疑的紧张感与女性成长的细腻情感相融合。我们在场景搭建上花费了大量心思，例如女主工作的职场空间，采用冷色调的金属质感装饰，搭配棱角分明的建筑结构，营造出压抑且充满竞争感的氛围，暗示着职场性别偏见带来的压力；而在危机四伏的悬疑场景中，我们利用昏暗的灯光、复杂交错的巷道，配合倾斜的构图，增强空间的不稳定感，让观众仿佛身临其境。
在特效制作方面，为了让动作场面更加震撼，我们运用了先进的特效技术，对打斗中的光影特效、飞溅的碎片等细节进行精心处理。同时，在色彩运用上，我们根据剧情的发展进行巧妙搭配，在女主成长的关键节点，用温暖而明亮的色彩来象征她内心力量的觉醒，通过视觉语言让观众更深刻地感受到角色的蜕变。整个团队齐心协力，经过无数个日夜的努力，最终将这些独特的视觉效果完美呈现在观众眼前，收获了很好的反响。
听说《凤鸣鹤唳》的视觉设计在业内引发了广泛讨论，甚至有评论认为它开创了动作女性成长题材的全新视觉风格，您能和我们分享一下这背后的创作思路吗？
蔡语沁：能得到这样的认可我们倍感荣幸。在创作初期，我们就希望打破传统动作片和女性成长题材的视觉定式。我们研究了大量同类型影片的视觉表现，发现要么过于强调动作的爽感而忽略情感表达，要么在展现女性成长时视觉风格过于单一。所以我们决定另辟蹊径，将动作场景作为女主成长的 “试炼场”，通过极具张力的视觉呈现，展现她在困境中不断突破自我的过程。
在镜头语言上，我们采用了很多创新手法，比如在女主第一次勇敢反击的场景中，运用了长镜头跟拍，从远景逐渐推近到特写，完整地记录下她动作的一气呵成和眼神中的坚定，让观众直观地感受到角色的成长与力量。我们还注重将环境元素与人物情感相结合，让每一个场景都成为角色内心世界的外化，从而开创出一种既充满力量感又不失细腻情感的全新视觉风格。
如今电影行业不断发展，新技术层出不穷，这对电影的视觉设计带来了哪些机遇和挑战？您是如何应对这些变化的？
蔡语沁：新技术的出现就像为电影视觉设计打开了一扇又一扇通往新世界的大门，带来了前所未有的机遇。虚拟现实（VR）、增强现实（AR）、人工智能（AI）等技术，为视觉创作提供了无限可能，我们可以创造出更加逼真、震撼的视觉效果，给观众带来身临其境的沉浸式观影体验。
但同时，这也带来了诸多挑战。一方面，新技术的应用需要投入更高的成本，包括设备采购、技术研发、专业人才聘请等；另一方面，观众在接触了越来越多运用新技术的优质影片后，对视觉效果的期待值不断攀升，这就要求我们必须不断创新，不能停留在过去的经验上。为了应对这些变化，我几乎每天都会关注行业的技术动态，积极与科技公司、科研机构开展合作，第一时间探索新技术在电影视觉设计中的应用场景。同时，我也非常注重培养和引进专业人才，定期组织团队参加技术培训和交流活动，提升团队的技术实力和创新能力，确保我们能够跟上时代的步伐，为观众带来更优质的视觉体验。
您在新技术应用方面成果显著，在探索新技术与电影视觉设计融合的过程中，您遇到的最大困难是什么？又是如何克服的？
蔡语沁：在运用新技术时，最大的困难在于如何让新技术与传统的电影叙事和视觉风格有机融合。比如我们引入了 VR 技术来拍摄部分高难度动作场景，希望给观众带来更强烈的代入感，但在实际拍摄中发现，VR 技术拍摄的画面在剪辑到影片中时，与其他常规镜头的衔接不够流畅，风格也存在差异。
为了解决这个问题，我们组建了专项小组，深入研究 VR 技术拍摄画面的特点和规律，与剪辑团队一起反复试验不同的剪辑手法和过渡方式。同时，我们还对 VR 拍摄的参数进行调整，使其在色彩、光影等方面与整体视觉风格更加协调。经过不断尝试和改进，最终成功实现了新技术与影片的完美融合，让观众在观影时感受到了全新的视觉体验。
您在电影视觉设计和制片领域取得了不少成就，未来您希望在这方面有怎样的突破和发展？
蔡语沁：未来，我希望能够继续探索视觉设计与电影叙事的深度融合，不仅仅满足于画面的精美，更要让视觉设计成为推动故事发展、塑造人物形象的有力工具。我也想尝试更多不同类型的电影项目，挑战各种风格的视觉设计，从传统文化中挖掘更多灵感，将中国元素以新颖独特的方式融入到电影视觉中，向世界展示中国电影的美学魅力。
从用视觉写诗的创意构思，到制片过程中的匠心打磨，蔡语沁始终以独特的视角和饱满的热情，在电影世界里编织着一个又一个精彩的梦境。她不仅是视觉美学的探索者，更是电影行业创新发展的推动者。相信在未来，这位 “造梦师” 将继续用她的奇思妙想和专业能力，为观众带来更多惊艳绝伦的视觉诗篇，书写电影行业的崭新篇章。（赵小婷）
