群像叙事，勾勒宋代生活百态
《五福临门》以其独特的群像叙事手法，生动地展现了北宋时期的社会风貌和人间百态。故事围绕着郦家娘子和她的五个女儿展开，每个角色都个性鲜明，有着独特的命运轨迹和情感纠葛。
身为母亲的郦娘子（倪虹洁饰），以一己之力将五位女儿抚养成人。她身上带着市井的烟火气，显得市侩庸俗，却怀揣着一颗纯粹炽热的爱女之心。 大娘子寿华（刘些宁饰）端庄温婉，从一开始默默为家人付出，到与探花郎杜仰熙（陈鹤一饰）相遇相知，实现了自我的成长与情感的升华；二娘福慧（吴宣仪饰）与范良瀚（黄圣池饰）两人英年早婚，两人日常相处斗智斗勇，在嬉笑怒骂中感情愈发深厚。三娘康宁（卢昱晓饰），性格直爽泼辣，与京城阔少柴安（王星越饰）的爱情在不断的磨合与碰撞中逐渐升温；四娘好德（柯颖饰）善良聪慧，与判官沈慧照（梁永棋饰）在经历风雨后坚定携手同行；五娘乐善（黄杨钿甜饰）天真烂漫，却在与纨绔少年杨羡（董思成饰）的相处中，学会了责任与担当。
除了主角团，剧中的配角们也同样出彩，从狡黠的市井小贩到正直的朝廷官员，从温柔的闺中密友到严厉的长辈，每一个人物都栩栩如生，共同构成了一个鲜活的北宋社会。他们的故事相互交织，展现了宋代从官场到民间，从家庭到社会的方方面面，让观众仿佛置身于那个时代，感受着其中的喜怒哀乐。
独到细节，营造宋代风雅氛围
《五福临门》对于宋代刷牙、头油、糕点、生活用品等细节还原十分考究，剧组通过对历史资料的深度挖掘和对细节的精心打磨，将宋代生活一一铺陈开来，成为了观众了解宋代生活常识的重要窗口。
剧中场景的搭建为了真实还原北宋时期的汴京风貌，剧组花费了大量的心血和精力。剧中的潘楼街，商铺林立，人来人往，热闹非凡，街道两旁的建筑风格古朴典雅，飞檐翘角，雕梁画栋，充满了宋代建筑的韵味。 四福斋作为郦家的生活和经营场所，布局合理，装饰温馨，前店后家的设计既展现了宋代商业的繁荣，又体现了家庭的温馨和睦。此外，剧中的闺房、书房、庭院等场景也都布置得十分精致，琴棋书画、笔墨纸砚等陈设一应俱全，营造出了浓厚的文化氛围，让观众仿佛穿越时空，回到了那个最风雅、最真实的宋代。《五福临门》也是国内影视剧第一个做幕后纪录片的剧组。
华服美饰，重现宋代美学风尚
在造型设计上，《五福临门》也有很多考究。剧中人物的服饰设计充分展现了宋代服饰的独特魅力。从材质上看，多选用罗、绢、丝等轻薄柔软的面料，质感上乘，尽显华贵；在工艺上，运用了刺绣、印染、盘扣等传统技法，每一处细节都精致入微。
服饰的造型设计更是独具匠心，参考了大量的宋代古画和出土文物，力求还原宋代服饰的原汁原味。同时，根据人物的身份、性格和场景的不同，服饰的颜色和款式也有所变化，或素雅清新，或艳丽华贵，每一套服饰都与人物形象相得益彰。
余韵悠长，延续经典文化传承
《五福临门》的完美收官，为观众留存了一段非常温暖的记忆。该剧凭借连贯的情节、精致的画面、饱满立体的人物形象，为我们展示了一幅宋代生活长卷。其中它以独特的女性叙事视角，将郦家女子在复杂生意场的谋略周旋，以及情场的细腻抉择巧妙呈现，尽显生存智慧。剧中对女性面临的种种困境刻画入微，不回避、不粉饰，真实可感。借招婿情节引出一系列现实议题，引人深思。该剧真正做到了尊重女本位，让女性观众从中找到共鸣。而欢娱一直以来秉持“爱女”“女本位”理念，《五福临门》更是将这一传承发扬光大，让女性力量在剧中熠熠生辉，也为古装剧创作提供了值得借鉴的思路。
