“心已在人头涌动之上一公分的距离。她无法被触及，也不被所伤。掌声和咒骂，此刻不过是底处的微波余澜。”
在去年的《跨界歌王》比赛中，又见到了那个习惯用端庄的微笑和轻微的挥手作为与沸如潮水的人群交流形式的陕西女子。比上一次，她在成熟的魅力之中又增添了些许灵动的神韵，更加自如，也更加享受。
舞台上一贯的微笑，此刻不再是一种防范和隔离。一首浅吟低唱的《野花》，一下子把记忆拉回到多年前她参加某访谈节目现场随意哼出的小调“山上的野花为谁开又为谁败，静静的等待是否能有人采摘。我就像那花一样在等他到来，拍拍我的肩我就会听你的安排……”
对苗圃这女子去参加此类商业性强、喧嚷度高的综艺节目确实属于意料之外。作为科班出身的专业演员，拒绝娱乐和消费似乎是一种自然的本能。尤其是，以她的性格。
她的后期成名作是《穆桂英挂帅》，那样一个俏生生活脱脱的人儿，娇艳中透出英气，婀娜中饱含着威严。穿上铠甲能排兵布阵气贯长虹，收起军气又能柔情似水为爱痴狂。这个角色任她纵横捭阖，皆能适应她的个性，做到自由伸展。不过，角色始终不是她。在角色中，她深入其中，体验，感受，以心换心，最终融为一体。表演，是一种中了邪似的专注，是一种不知缘起却一往而深的激情。
《樱桃》和《凤凰》是2007年苗圃的两部电影佳作。就电影文本而言，我认为《凤凰》是苗圃作为主角出演的最好的影片。犯罪与救赎，渴望与挣扎，清醒与迷惑都夹杂在时代编织的巨大迷雾之中，人性沉沦在泥淖底端，仍然怀有求生的希望。从演员发挥的角度而言，《樱桃》算得上是苗圃从业以来最大的荧幕形象挑战。如何进入一位拥有伟大母爱的智障母亲的内心深处，从而最终“成为”她？苗圃坦言在几个月的拍摄中体会到了一种作为演员的“危机感”：与人物之间始终存在一条裂隙，即“抽离状态”。苗圃无法真正做到“成为她”。
当然，呈现在观众面前的效果已经臻于完美。我们见到的，是那个在泥泞的乡间土路上没命地追逐着运送孩子的汽车的衣衫褴褛的妇人，是那个捧着樱桃仰着脸站在大雨里朝教室里的女儿笑的母亲。凭借对此角色的成功塑造，苗圃入围东京国际电影节。
荣誉对她的人生来说，只是薄如蝉翼的附加品。填充她生活的主要内容依旧是片场和剧本。夜夜袭上心头的，是那一个个或成功或遗憾的角色的面影的闪回轮转。她们是她的宿命。
苗圃对于表演，始终有一种较真的劲儿，有时近乎执念。饰演《贞观之治》中的长孙皇后曾给她带来难以磨灭的噩梦。她对自己有着清楚的认知。她无法做到“神似”，甚至“形似”，因为她做不到像长孙皇后那样，将雍容大气和刚毅果敢融为一身。
时间往前推移到她刚入行的时候，拍摄《绝对控制》，年纪轻轻的她敢公开和导演就表演方式提出自己的意见。虽然后来还是被导演“骗了”，没有采用她的建议，但那时她的坚持就可见一斑。
这些年一路走来，坚持是因为热爱，因热爱而更加坚持。
面对采访，她曾说：“我不知道如果不当演员我还会干什么。因为我除了表演我什么也不会干。”
