乌尔善X叶锦添 融合再创造的封神美学
（《封神三部曲》雷震子）
（《封神三部曲》九尾狐与妲己）
《封神三部曲》电影总投资30亿元，2014年筹备、2018年开机，以三部曲连拍的方式拍摄，计划打造成全产业链联动的航母型项目。30亿成本无疑是华语电影史上最高规模的投资制作，9年筹备制作时间占据了导演乌尔善40岁到50岁之间的创作黄金期，《封神三部曲》想要填补华语影史上一个空白的类型——神话史诗片。如何将中国传统神话当中的上古神兽，以最具中国风的样貌呈现在大银幕上，确保影片中国味十足，成为影片一大挑战。
（导演乌尔善、美术指导叶锦添在《封神三部曲》发布会现场）
（导演乌尔善带领概念设计团队到博物馆采风）
为此，《封神三部曲》邀请叶锦添担任美术指导和服装造型指导，为电影注入了美学的灵魂。“如何把天马行空的想象落实到画面中，有很多新鲜的想法，想象力可以发挥到极限。我们有足够的时间、足够的团队，把每一个步骤都做到足，就像交响乐一样。”叶锦添曾表示，电影是综合艺术，美术的基础工作应该是把所有的场景、道具制作出来。但最难的是为电影灌输美术语言，怎么把导演想像的世界用服化道等手段表现出来，是美术指导的必修课。好的美术指导一定要同时做视觉和场景，就像“视觉导演”一样统一电影的风格。在他的认知系统中，这个工作是最为重要的。
2014年开始，《封神三部曲》进入筹备期，电影计划2018年开拍，乌尔善为整个团队留出了四年的筹备时间。剧本、概念设计、美术设计，是影片筹备期最主要的三部分工作。2016年9月，乌尔善带领编剧团队和概念设计团队去河南、山西和陕西，看博物馆和道家艺术的寺庙，主要目的是认识“封神”故事里最重要的两大美学系统——道教艺术系统和商周的青铜文化系统。美术指导叶锦添2017年1月份进组，带着自己的场景、道具、造型设计团队又走了一圈山西、陕西、河南三省，进行采风，然后才开始为期一年多的设计工作。最终，《封神三部曲》确定以元明道教水陆画作为基础，融合商周青铜器美学元素以及宋人山水，创作出独有的封神美学体系，并将其应用于数字生物角色、服装造型、场景搭建、道具制作等各个方面。
中国人自己的概念设计 打造最中国风的封神神兽
（导演乌尔善带领概念设计团队到博物馆采风）
（《封神三部曲》概念设计团队工作现场）
像《封神三部曲》这样代表着中国传统文化的题材，其中出现的雷震子、九尾狐、墨麒麟、龙须虎等神话角色是美国概念设计师无法想象、无法完成的，因为他们的文化和我们不一样，与中国传统美学存在很大的差异。为此，封神剧组的视效工作通过中国概念设计+好莱坞顶级视效团队配合完成，由中国的主创界定数字角色、数字生物的美学想象，再由全世界优秀的视效数字技术人员实现。
据导演乌尔善介绍，《封神三部曲》的概念设计分为三个组进行。“一组是做手办的，由艺术家四季领军的设计团队‘末那’，还有一组原来是画插图的，原画设计师、概念艺术家徐天华领头，都是我在《寻龙诀》的时候带进电影行业的；还有一个是叶锦添老师找的专注于传统宗教历史题材绘画的青年画家李云中，他是新版的封神连环画的作者。”概念艺术家徐天华、四季把导演乌尔善所有的想法、视觉上的一些想象，画出来做成雕塑。
2016年概念设计团队跟着乌尔善导演去了山西、陕西、河南、湖南、湖北等地的宫观古迹和历史博物馆，了解商周时期的工具和文化、学习青铜器雕饰纹样的意义。大家跟随行的社科院老师上课，学习中国服装史、中国建筑史、中国工艺史，就连占卜都学了。观众在电影上看到的每一个形象，其实在前期都花了大量的心血。概念设计师四季透露，“我们的魔幻电影有一个特别显著的问题，就是大家都觉得不够‘中国’，一出现怪兽大家的反应就是：‘怎么西方怪兽又来了？’《封神三部曲》讲的是中国的神话，影片中的每一种神兽都应该是大众所熟悉的，但是又需要用全新的电影语言表现出来，这是最大的难题。比如说麒麟在大家的印象中，是工艺品或者绘画中的样子，还是书中描写的那样？包括雷震子，我们也经过对比原著，对比各个时期的造型，很多作品里画成他长着鸟嘴、鸟爪、羽毛翅膀，原著中则写他‘雷公嘴、背身肉翅’，并不是鸟嘴和鸟的翅膀。中国的画面讲究意象，而电影则需要很强的真实感，这就需要考虑西方的、解剖、质感和结构等，我们当时总开玩笑说：‘工艺品要成精了’”。
（《封神三部曲》阴阳概念海报）
（《封神三部曲》概念海报上的雷震子）
概念设计师徐天华曾透露：“乌尔善导演在大的问题上能够坚持自己的主见，在细节的问题上能够去给别人空间去创作。”《封神三部曲》“阴阳之战”概念海报，就是在他与乌尔善导演再次合作时，凭借以前的合作产生的默契和对电影主题与美学的统一的认识，创作而成。海报中，阴阳二气清浊分明，各自幻化成为立于光明之上和隐于黑暗之中的浩大军团，彼此剑拔弩张，风云翻涌与电闪雷鸣之间，似乎正传来千军万马震耳欲聋的呐喊与厮杀，令人血脉贲张。这雷霆万钧的场面，正象征着封神故事中分属正邪两派的仙神凡圣与珍禽灵兽，即将展开一场亘古未有的旷日大战。英姿勃发的少年姬发迎战来势汹汹的商王殷寿，身骑“四不相”的姜子牙与驾驭墨麒麟的闻太师遥相呼应；云端之上，元始天尊携昆仑众仙俯瞰战况；乱石丛中，现出原形的九尾狐妲己率各路魔怪张狂作乱；灵气十足的哪吒、长发飘逸的杨戬、性格不羁的雷震子、女中豪杰邓婵玉……千百年来耳熟能详的经典角色皆在其中。
从概念海报到新版预告片，《封神三部曲》诸多人神妖兽看起来造型变化多端，却又具有高度的统一性，形成了一个完整的视觉体系，又在细节之处显现出中华文明多个朝代的美学特征。这样一个美学概念的形成，建立在对中国古典美学演变历程的思考和分析基础之上，是对不同历史时期美学特征的融合与再创作。
对于导演乌尔善来说，承载着这样一个视觉美学的坚实基础，是《封神三部曲》这部电影想要传递给观众的精神美学。乌尔善表示，《封神三部曲》除了要在视觉上让观众获得愉悦，更重要的是要让人们从中看到我们这个民族所秉持的精神价值，让人们在观赏电影的同时获得精神上的共鸣和震撼。中国人自己的超级视效大片《封神三部曲》2021暑期上映，让我们共同拭目以待。
