立体情境：历史再现的多维体验
深圳的发展史，本身就是中国坚持改革开放、实事求是的宣言书。它是当代中国自强不息的奋斗史，这些历史事件，也理应成为影像的记录重点和叙述重点。在传统纪录片中，对历史的建构往往会采用搬演的方式，然而，《先行》却采用了一种别样的方式，编导认真发掘和梳理了大量与深圳建城史相关的资料镜头，历史照片、文献和文物，这些历史的“活证”，与来自基层创业者、决策者和权威学者的深度访谈，以及气势磅礴的实拍镜头交相辉映，创造了一种立体化的时空情境。
影片中，诸如邓小平两次视察深圳、习仲勋调研“逃港”问题，以及深交所的成立过程等段落，均采用上述这种方法进行创作，构建出一个个深入的对话空间和立体化的信息渠道。这种创新型的影视史观，让史料与时空充分交织，使作为历史论据的影像资料，与作为论据的口述记忆相辅相成，为观众重温历史提供了多维的观察角度。在矩阵式的叙事结构中，影片宛如一部图文并貌的深圳视觉志。
上述理念让影片呈现出新历史主义的面貌，即历史叙述的结构性元素不再源于概念或观点，而是借由人物命运、论述细节、甚至器物，投射于历史的事件片段之上，它强化了历史的可叙述性，也更加客观。这不仅是主旋律纪录片在美学形式上的突破，也标志着编导在创作观念中对公众化与多元化目标的贯彻。
多元视点：集体记忆的版图组合
在传统格里尔逊式“画面加解说”的纪录模式中，影片通常会超越个人境遇去反映社会进程，影视创作者强烈控制着一切表达行为，丧失了与被摄对象“合作”中本应秉承的平等地位。而《先行》之所以可贵，在于它重新将叙述主体性交回到普通人手中。
影片中，深圳的每一项成就，都借由基层创业者的视点来观察，借他们之口娓娓道来。从在珠穆朗玛峰上架设5G基站的华为工程师张永，到北大毕业的中学教师刘恋，再到珊瑚保育志愿者沈晓鸣……深圳特区的建设成就，是坚定走中国特色社会主义发展道路的自信，这种自信铭刻于每一个普通劳动者的心中。正如习近平总书记指出的：“人民是历史的创造者,人民是真正的英雄”。
特区是开拓者的梦工厂和拼搏舞台。人的现代化则是城市文明的核心，只有人的全面发展才能为城市发展带来持久力量。通过一个个的个体记忆，影片构建了属于深圳城市发展史的集体记忆版图。这份属于全体劳动者的记忆，以改革创新的工作汗水为起点，以全民共享的生态宜居为导向。许多民生工程，如依托于1050家党群服务中心组建的党建加企服的联合服务模式，群众提议、政府买单的民生微实事项目，以及优质医疗资源下沉社区的健康服务等，实现了幼有善育、学有优教、劳有厚得、病有良医、老有颐养、住有宜居、弱有众扶的全面小康格局。
当然，我们仍然应该向深圳地区的领导干部致敬，他们上行下效的执行力，是上述成就得以实现的核心保障，也是对习近平总书记“人民对美好生活的向往，就是我们的奋斗目标”讲话精神的切实响应。
“示教”记录：城市建设的中国典范
城市纪录片源远流长。从上世纪20年代的《带摄影机的人》、《柏林：大都会交响曲》，到近30年来中国层出不穷的名作，如《山水长安》、《一个人和一座城市》、《香港沧桑》、《澳门十年》等，这些影片大多强调地域空间中的文化独特性，甚至形成了“海派”、“京派”“渝派”等辨识度极高的纪录门派。这些影片拥有较高的文献价值，但其城市化进程中的建设思路，却难以被其他城市效仿。
然而，《先行》创造了一部可以被全国所有城市借鉴学习的“示教式”纪录片。深圳建设的宝贵经验，如优胜劣汰机制、区域化产品分工模式，企业作为创新驱动的主体对象，甚至是对现有支柱产业的定位、新兴产业扶持及未来产业布局等，为其他城市的跟进发展提供了宝贵的参考价值。
深圳奇迹不仅是中国特色社会主义的奇迹，也是波澜壮阔的中国故事。无论是引领建构具有全球影响力城市地位的“十大观念”、“五大发展理念”，还是惠及民生大计、挖掘活力、提高文明程度、增强法治建设的具体举措，均凝聚于开放创新的政治意识中，展现出蓬勃的生命力。它们很少受到历史保守主义或地域传统的自封束缚，更迥异于西方近代发展史中，那些基于殖民主义体系的血腥掠夺和暴力剥削。这都值得中国其他城市的管理者积极思考。
同时，影片也为我们留下了一个有待思考的问题：如果有国家的政策支持、发挥好开放性的地域优势，打造以民生和创新产业为主导的现代性城市文化，那么其他城市是否也能同深圳一样再造辉煌?
城市发展是人类文明发展的代表性缩影。有人说，“当我们需要一把尺子来衡量当代中国的精神刻度时，深圳是最无疑义的选项之一”。深圳对于如何建设当代中国形象，贡献了诸多理念和成果。先行，不仅是示范，也是标杆。在今天国内大循环、国际国内双循环相互促进发展的新格局中，愿中国所有的城市，都能像深圳一样，奋力再行，勇攀高峰。
(评论员：司达)
