秦海璐:没有“输赢”的表演

来源: 中国娱乐网  日期:2018-04-13 15:10:45

  中国娱乐网讯 www.yule.com.cn 因为《南方有乔木》中的一对“特殊恋爱关系”,秦海璐,这位从前总是在经典现实主义电视剧或者文艺电影中有出彩表演的实力派,被频频送上热搜。一时间有各种流行标签定义她:御姐,大姐大,霸道女总裁。

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秦海璐 (1)
   的确,像安宁与时樾这样具有年龄差的配对在当下电视剧中确实少见,而安宁这个角色的火爆,一方面是观众对差异女性角色的渴求,更重要的是因为秦海璐本身能将角色合理化,她的表演丝丝入扣,披上西装杀伐决断、换上碎花柔情斩男,都在一颦一笑举手投足间直击人心。

  纵观秦海璐的演艺生涯,饰演的角色朴实无华者有之,娇媚灵动者有之,癫狂悲情者有之,所以如今这些标签之于她,只是千面中的一面而已。与秦海璐一起在《白鹿原》中贡献了教科书式表演的张嘉译这样评价秦海璐:“这是一个用生命在演戏的女人。她有着极强的爆发力,跟他演戏的男演员一定要小心,很悬,弄不好,就被就演下去了。”

秦海璐 (2)
秦海璐《白鹿原》海报
   控制力:收与放之间的把握

  许鞍华导演的《桃姐》中蔡姑娘的特点就是“普通”,这对于一个演员来说却不是一件普通的事,戏剧角色的性格都是精炼过,带有矛盾的,如水一样润物细无声反而比较难,此时如何“收”才是最重要的。

  秦海璐在这部戏中把自己融入了背景中,她没有用体贴的动作来体现自己强烈的责任心或者反其道而行之,跟老人制造矛盾,而是用“轻”来表现自然。

秦海璐《南方有乔木》剧照 (1)
   但同时,有些戏是需要“放”的。

  《南方有乔木》秦海璐将控制感和欲望表达得恰到好处,从车里的血性标记到独处时的直白表达,也正是因为两人相恋时地位和年纪的不对等,塑造出一种危险与甜蜜共存的氛围。

  两场在拳击馆的戏,便将这种感觉所带来的美好与悲剧表现出来,昔日主动进攻带来的情趣都变成了仇恨,一次挑逗一次威胁,让人记住的不是秦海璐有多“狠”,而是这对CP感情戏的变化。

  与之类似的还有她在《捉迷藏》中表现,隐藏在朴实母亲表面之下的是疯狂的嫉妒心,爆发之后的言行已经不能用常人行为解释,此时更需要抛开理智将戏推入高潮。

  依照角色选择让表演收或放,是深厚功力的表达,秦海璐之所以能够拿捏很多不同类型的角色,表演功力可见一斑。

  理性筛选:从现实中“采取”

  去年,一部现实主义电视剧《白鹿原》引起了广泛关注,作为主演的张嘉译秦海璐等一众演员都为了这部戏认真钻研,让观众在浮躁的电视剧市场中看到了匠人精神。

  秦海璐赞同艺术源于生活但高于生活,所有的表演无论是从故事还是人物,都应该从现实生活中采取,而汲取也并不是有什么学什么,而是经过理性筛选。“做评判,在大同中求不同。”

秦海璐《南方有乔木》剧照 (3)
秦海璐《捉迷藏》剧照
   在拍摄《白鹿原》时,阅读原著是必须的,研究剧本是一定的,秦海璐还会拿录音笔录下自己读的台词仔细研究,除此之外,全剧组都在原上生活,牵着牛、扛着锄头、纺线,就是为了找到真实的状态。

  仙草代表了20世纪初女性的坚韧、朴实和勤劳,而令很多观众印象深刻的祠堂哭戏,也是秦海璐对于这个角色的最佳诠释。她将临死前的恐惧藏在担忧之下,在最后一刻仍是身为妻子和母亲的温和感,少了生离死别的激烈碰撞,反而体现出了女性的坚韧。

  《榴莲飘飘》中的秦燕,《钢的琴》中的小镇女人,《到阜阳六百里》中个性坚强的曹俐,《三城记》中刚中带柔的仇大姐,包括在话剧《原野》中饰演瞎子仇母,秦海璐饰演的很多角色都不是那么 “洋气”,但这正是让角色落地的表现,市场需要更多现实主义的作品,也需要更多真正表现现实主义的演员。

  有责任的电影人

  秦海璐多年来坚持扶持青年导演,这其中除了参演,有时还会投资。

  在拍摄《钢的琴》期间,她不忍导演张猛因为资金问题降低标准,不仅是零片酬出演,还投资了500万让他完成拍摄,事实证明她很有眼光,影片获得了金马奖七项提名,并在各大国际奖项中有所斩获。

秦海璐《南方有乔木》剧照 (2)

  而去年,她又以导演的身份出现在大家面前,在第20届上海国际电影节“青年电影计划”创投会上,她为大家介绍了自己的首部长篇动作喜剧片《一意孤行》,其实像秦海璐这样的咖位是不可能缺钱的,但她表示是“真的想站到创投舞台上,从头开始,感受做导演的每个步骤。”

  如今站在观众面前的不仅仅是一个有经历,有经验的女演员,也是一位有责任心,有担当的电影人。

  很多人不知道,秦海璐在考上中戏之前曾经学过八年刀马旦,个中辛苦自不必说,而所谓“万丈高楼平地起”,或许就是从那个时候练就下来的。无论是怎样的角色,都被她信手拈来,驾轻就熟。

  秦海璐的表演不问“输赢”,只求真心。这样诚挚的匠人精神万分珍贵。

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