中国娱乐网讯 www.yule.com.cn （2016年11月18日讯）由首都纪录片发展协会主办的“当纪录片遇上新媒体”业务论坛，近日在秋季北京电视节目交易会上成功举办。活动由首都纪录片发展协会监事长徐秋丽主持，邀请了来自爱奇艺、乐视网、凤凰视频等多个平台业界人士，就“新媒体环境下纪录片新模式的探索”等话题分享经验、展开讨论。
北京市新闻出版广电局副局长王霞出席本次论坛并致开幕词。
王霞在致辞中汇报了今年北京地区纪录片影视精品项目的佳绩。今年，北京地区选送至广电总局评优的27部优秀纪录片作品中，9部就被总局评为优秀作品，6部作品录为《中国梦纪录片展播奖》的片目，7部作品入选双百计划扶持项目。
活动中，王霞还就今后纪录片行业的发展提出了展望与规划。她认为，在当前互联网飞速发展的时代，纪录片已成为视频网站的下一个风口。首都纪录片发展协会等团体要利用好这个契机，发挥好协会的行业引领作用，把政府引导与市场运作这两个杠杆运用好，共同推动北京纪录片健康快速发展。纪录片的作品创作、生产发行也需按照国际化、专业化、精品化和市场化的要求，积极适应“互联网+”模式，高度重视移动端等视频网络市场需求，在向大屏幕发展的同时，更要注重向移动端开拓，切实推动纪录片的发展繁荣和走向大众。
未来，政府方面也会从物力、财力、资金等方面对包括纪录片在内的影视创作精品加以扶持。本月上旬，北京地区新成立了北京影视出版创作基金。基金成立旨在对优秀的网络节目，网络文学，音乐游戏等给予政策扶持，其中也包括了对纪录片的扶持。
爱奇艺纪录片频道主编伍文峰以爱奇艺为蓝本就纪录片新生态探索的话题进行了案例分享。今年一月份以来，爱奇艺主打的纪录片内容，包括了《我在故宫修文物》、《从秦始皇到汉武帝》、《大道中国》、《人间世》等多部大投入好口碑的纪录片作品，这些作品以及将近1000个小时的正版纪录片片源都表现了爱奇艺在纪录片上的投入与运营的决心。伍文峰在演讲中提到，未来爱奇艺在其纪录片平台商业模式的创新上有四大规划。第一，付费纪录片。“付费纪录片”指的是由其引进BBC、KBS等机构的独家纪录片。目前爱奇艺有570部超清付费纪录片上线，目前有效的点击播放量是1.9亿（注：有效点击指的是VIP用户观看时长超过5分钟）。第二，点播纪录片。作品通过用户单次点播获得一定收益。第三，账号合作。爱奇艺纪录片频道有超过500家合作方生产纪实内容，这些合作方能满足网络不同层次的观看需求，市场化运作让纪录片能更接近观众。最后，伍文峰表示爱奇艺希望在明年推出“合伙人计划”，让平台成为连接“内容方、广告主”的空间，以需求带动运营，打造自有的现象级内容。
乐视影视互联副总裁何凤云以自己身边“影视行业老炮”与“年轻小鲜肉”对纪录片的看法作为开场，用诙谐幽默的语调和直观可视的数据，展达了自己对纪录片新模式的思考。
根据今年发布的最新公开数据，中国网络视频的用户5.41亿，其中手机用户达到了4.4亿。在此泛数据下，年轻人收看媒介内容最大比例的终端是手机（91.5%）,最大比例的场景是床（85.5%）。何凤云表示，作为平台方，她特别希望纪录片从业者能够与平台一起就新用户、新场景需求下的内容做新的尝试与研究，她认为年轻人将是未来纪录片受众的蓝海。
演讲中，何凤云主要以乐视与视袭影视合作的系列纪录片《传家》的两个传播版本为案例，探讨了在新的用户环境下纪录片制作方和平台方所做的新尝试。同时，影视剧制作出身的她对“纪实的多元化”有着更广阔的理解与思考。何凤云从跨品类的文本内容打造的角度，探讨了在当下泛娱乐化的内容海洋中，如何利用“纪实”“真实”的元素打造差异化竞争的优质内容。她认为真实发生的社会新闻，真实被纪录下的报道和影像都具有可开发的价值。例如，今年11月上线的广播剧《太平洋大逃杀》，其取材就是来自于纪实文学，由王学兵、张译等演员演绎。她认为，纪录片遇到新媒体，无论在创作的大众化，资金的多元化，形式的风格化，还是盈利的多样化等种种更宽阔的模式下，应该有更多的机会，让纪录片从业人员施展才华。
凤凰纪录片负责人胡婧雯的演讲，分享了凤凰纪录片近年来的对业态和产品模式的探索经验。胡婧雯表示，与凤凰卫视一脉相承，凤凰视频对纪录片有着一种发自初心的坚持。无论是凤凰视频纪录片盛典，还是有其发起的全民创纪录运动，这些线上线下的活动让更多的原创纪录片作品得到了被发现，被传播的渠道和空间，让更多的纪录片创作者有了发生的平台，让纪录片创作的大门向更多的群众打开。
和爱奇艺一样，凤凰视频也引进独家纪录片，但其偏向的口味是纪录片电影与纪录片人的独立作品。而凤凰纪录片关注的用户人群年龄层大部分集中于18到30岁，其中，二次元青年是她们十分看重的一部分人群。胡婧雯以《河西走廊》在B站的传播为例，她认为B站人群往往不太关注创作手法和叙事方式，但她认为纪录片在这种观看的过程中已经达成了其传播目的。
胡婧雯还着重介绍了凤凰视频品牌人物微纪录片栏目《甲乙丙丁》的商业价值以及其选题构成——同样是围绕“有意思的人”去开拓内容。胡婧雯风趣地表示，2017年《甲乙丙丁》想关注的几类人群，包括作妖者（即愿意折腾不求安稳的年轻00后）、倔强大神（坚持在自己领域从不放弃的人）。
在自由讨论环节，四位嘉宾就“互联网+”时代的纪录片创作进行了探讨。伍文峰认为，在爱奇艺用户观看需求上，有一下两种极端的现象趋势。一是在短视频风格上有极大的信息量的纯知识类纪录片，例如《天罚》这类栏目。另一种趋势就是把故事讲得更深更透的纪录片，从精神层面上去满足观众的需求。
何凤云认为内容提供商在当下最大的触动和挑战是“要如何与别人做得不一样”，就是创作者要做到“分众分情绪，分人群的内容创作”。无论是影视剧还是纪录片，从传统媒体到新媒体的转变很大程度上还存在着“搬运”的模式，将原来电视台的“大众传播”逻辑套在了新媒体“分众传播”的特性上。而就如何挖掘分众分层的用户族群情绪上的关注点，说好一个故事，我个人认为，在当下人们满足了基本的物质生活后，就会关注许多好吃，好玩的事情，这类主题的纪录片会有很好的创作空间和题材。
凤凰视频《甲乙丙丁》制片人黎晓炜认为，尽管网络对时长和内容没有太大的限制，但受众的观看口味也因此更加挑剔，必须要在特定的时间内把所有的情绪点和动作都安排好。
现场多位观众与台上嘉宾进行了专业上的互动与探讨。北京市新闻出版广电局宣传管理处副处长孙形九、首都纪录片发展协会秘书长刘军、首都纪录片发展协会副会长杨乐、高晓蒙等嘉宾也出席了本次活动。本次论坛吸引了近200位首都地区纪录片制作机构代表、媒体从业者到场交流。现场气氛十分热络。
