把古典诗词和现代流行歌曲融合的模式，之前已有2种形式：一是把古典诗词直接作歌词谱曲，如邓丽君唱的《月满西楼》，其歌词就是李清照的【一剪梅】词。另一种是把带有古典诗词意境、或带有其韵味的部分词句写入白话歌词，比如方文山的某些中国风歌词、李玉刚的《新贵妃醉酒》、霍尊的《卷珠帘》等。
而我所推崇的是另一种更大胆、难度更高的形式：根据现代歌词的结构特点，把主歌部分填成一首完整的格律词（既我们常说的宋词），严格遵守所选词牌的平仄格律；然后高潮部分的副歌，则用白话文自由发挥，不受平仄规则的限制。如下面这首【蝶恋花】-《绝代佳人》（黄胤然创意）：
A1:
霸业功名云闭月，
萍影谁怜，雨打芳春谢。
长恨孤绝悲永夜，
断魂满地梨花雪
A2:
千古琵琶萦汉阙，
落雁飞沙，乡梦离弦解。
执手归湖情更切，
碧波一棹淹吴越
B:
纵然被轮回欺骗了千年
我的守望傲然云天
宿命里注定有那个瞬间
日落西海月上东山
佳人入我怀
让我静静地望着你
看到我心底的那双眼
其主歌的A1和A2两部分合起来恰好是一首完整并合乎格律的【蝶恋花】词，极简浓缩了中国古代四大美人的貂蝉、杨玉环、王昭君和西施，副歌部分（B段）则是自由体式。格律词大部分都是由字数和平仄完全一致的上下两闋构成，这也正好提供了现代歌曲主歌的两段（亦可重复多段）。另外也可以用律诗来创意填制主歌歌词，律诗总共是五言八句或七言八句，分而用之，前四句作为主歌的A1部分，后四句作为主歌的A2部分。笔者首次提出的这种新歌词形式，按国际惯例暂且称它为“胤然体歌词”(于2010年在北京市版权局登记，国家版权登记号为:01-2010-B-000555)。
这种新体式的主歌歌词来源可有2种，一是完全照抄宋词，二是重新创意填制。前者的好处是现在的词作者就能操作了，无须高深的古典文学造诣；缺点是千年前的宋词上下阕已自成一体，意境完整，让今人不好再续个副歌，硬把虎尾接在龙骨上，故基本上只能选择重新创意。其好处是可以从原创时就保证两段主歌和一段副歌的意脉一气呵成，内容上更可以天马行空不受局限地创意定制，也是我们所推崇的，但缺点是对目前的词曲创作者都提出了更高的要求。
创意古体诗歌所依据的韵书版本，目前有两种选择，一种是选用古韵，即《平水韵》、《词林正韵》等，还有一种是选用基于标准普通话发音的《中华新韵》。鉴于目前这种胤然体歌词服务的当今音乐市场特点，在创作时应优先考虑依照《中华新韵》来填制主歌部分词牌。
这种胤然体歌曲也自有其特定的需求市场存在：因为它更传统，更有中国意境和古典韵味。在当代五彩缤纷的流行音乐大潮里，本来就应有古典雅乐风格的一席之地，而且千年前的宋词就是宋朝当时“流行歌曲”的歌词。目前越是泛滥俗歌庸词，就越是彰显其雅的珍贵和独特。同时也是与“欧美日韩风格”以及“新革命样板戏风格”的一个艺术平衡和对比，是真正“中国”的文化创意，是一种把方文山的中国风演绎到更高难度、更高境界的文创，可谓“中国风”的2.0版本。
我们现在常说要复兴华夏文化，那么可以先从一个很小的文创领域——歌词，用古体格律词牌融合白话文去尝试回味一下引领五千年华夏文化极致典雅的唐宋意境吧。
作者介绍：
黄胤然：胤然文化创始人，中国首位文创监理师。“文字监理”、“文创监理”、“文化监理”、国学“多元融通全息体验”、“写意音乐剧”、“双章书法”、“胤然体”歌词、“诗装汉服”等概念首倡者。中国诗歌学会、中国音乐著作权协会、中国吟诵学会、欧美同学会会员。仙岩书院院长、《境·界》杂志主编、《中国经营报》、《创意世界》专栏作家，惠风诗社首任社长。（文/黄胤然）
