文/何小刀
90后群体，在歌坛崭露头角已经不是什么新鲜的事情了。毕竟最早的一批90后，已经告别校园走向社会。更别提那些早早就在选秀舞台风生水起的低龄选手了。这个群体最明显的特征，当然是对自身年龄的自我反映，成长是每一个年轻人绕不开的话题。所以对于孙子涵来说，这一张《辞旧》，具有重要的意义。甚至，他在这张专辑中，透露的情愫也正是当下年轻人正在面对的困惑。
举一个不算恰当的例子，五月天在三十多岁的时候开始用《后青春期的诗》这张专辑宣誓向过去青春告别，孙子涵在二十多岁的年纪就决定辞旧，是不是看来很作？对了，就是作，阅历的不足显得后劲儿不足，看起来不够深刻。仔细一想，这不就是90后的特地吗？他们都在用自己的方式理解和反省着自己的过往不算长的人生，在年长的人眼里，当然觉得幼稚，但这何尝不是现在年轻人的写照？所以，放下那些苛刻的眼光，这张专辑还是有许多可取的地方。比方说，主打歌《只是忘了回家的路》居然不是小情歌，而是 描写一首社会新人对于踏入职场之后对于生活的迷茫对于过去的感慨，女生部分的细腻稚嫩凸显出来的青涩不言而喻；还有异曲同工的《不再是旧的》，恰当好的呼应了专辑概念，唱出一个人以坚定的姿态，重新出发的决心；《约会对白》俏皮又甜美的对唱小情歌真是腻死人不偿命，小情侣KTV必备。从专辑的其他几首歌曲也能看出孙子涵经过几年的打拼，在音乐上的造诣也增加不少，已经有意识突破固有的风格，一步一个脚印，随着年龄的增长和社会身份的转换而改变和扩宽自己的音乐路线。如果要说缺憾，当然希望在歌曲的编排上，能够多一点的新意，增加记忆点。
在音乐市场越来越细化，音乐平台越来越分众化的大环境下，用传播方式和受众来界定 歌手的定位已经没那么重要。惊讶于孙子涵从出道至今，歌曲竟然有以亿计算的试听+下载量，这个数量，只有几年前现象级的神曲才有的。而在传统媒体上孙子涵却名不见传。很显然，未来的渠道网络肯定是主要传播渠道。而在推广上，唱片公司也与时俱进，不分地区的全网上线铺开。所以也并不难理解，孙子涵这种呈现两极化影响的状况。毕竟每一个传播渠道都有它自身的特点和局限性。尽管新媒体已经成为主流，但传统媒的优势是掌握了严肃和权威，对于歌手来说，也是一个获得认同非常重要的标准。在这一方面，我觉得传统媒体应该给予这类歌手更多的包容和接纳，毕竟，这是乐坛多样性的体现，以新媒体为推广渠道的歌手现在也是一股不容忽视的力量，也为歌坛注入了新鲜的血液。从他们的发展轨迹也能窥探出未来音乐产业的一部分发展方向。
扯回到音乐上，我前不久还跟几个朋友说，你看我们十年前的听得那些天王天后们，现在依旧还在乐坛叱咤风云，影响着更年轻化的一代人。表面上，乐坛更新换代的速度这么快，常青树可真不多见。所以，给这些年轻的创作人多一点鼓励吧，尽管在音乐创作上还有许多进步的空间，时代不同了，就像腾讯CEO马化腾在一次采访中透露的担忧：我最害怕的是摸不透现在的年轻人到底喜欢什么。所以我们也能判定未来的乐坛到底是怎样。说不定，下一个符号性的人物就是在这些处在上升期的歌手中诞生。
