文/爱地人
云集了汤镇宗、郑佩佩、蒲巴甲、杨蓉、朱一龙和张萌等知名演员的《情定三生》，日前已经陆续登陆北京、四川、广东和湖北四大卫视。作为一部好看的年代情感类电视剧，《情定三生》不缺同类型电视剧的几大要素，比如好演技的演员，比如紧凑的剧情等等。同时，它所拥有的既与电视剧配套、又有完整概念的“定制原声”也让其在同类型剧中更加凸显出对于观众的用心。
通常来讲，人们对电视剧音乐的认知，总是停留在“剧里的歌”这样的层面上。而《情定三生》的电视剧原声，则不仅包括了主题曲，还采用了原声主题变奏及“前世”、“今生”双版主题的想法与剧集一起构筑出一个完整的艺术体。当然，你也可以说，《情定三生》的原声音乐就像戏中故事的“戏外音乐版”，音乐人罗锟也用他设计出的“三世因果”原声概念，将戏中故事，以音乐的方式，再次传达，创作出与剧集“携手并肩”的“最美和声”。
用音乐中的“三世”去对应电视剧中的“三生”，这就像为电视剧写了音乐版的和声，而西洋音乐之美，很大程度就是靠和声对位，来呈现出一种音律和谐平衡之美。从电视剧《情定三生》的主题，引出“三世因果”这样的概念，恰恰也证明了音乐人罗锟在电视剧音乐创作上的灵气。一般来讲，很多影视配乐工程，往往只是一种前期拍摄完成后的后期音乐作业，很少像《情定三生》的原声音乐这样，体现出一种音乐和剧情平行又对称的和谐之美。这种不脱离电视剧主题，但又在命题的限制范围内，再谱写出具有灵性的乐符，也让《情定三生》的电视剧原声，随着剧情发展，生长成电视剧中的一个重要的“隐形主角”。
而对于创作者罗锟来讲，《情定三生》电视剧的原声音乐，同样还是他创作风格和“概念原声”创作理念的一种体现与延续。不仅动摇了内地原声音乐创作领域的既有模式，更让音乐与剧情“你中有我、我中有你”，虽然任何音乐人和他们的作品都不是完美的，但，尊重故事逻辑、懂得导演意图、照顾与带动观众心情，是一个职业配乐人该有的基本素养。
所以，在《情定三生》原声音乐里也有着罗锟为电影《兰亭》创作的“零度”概念原声的韵味。在这部由肖风导演、侯孝贤监制的电影中，罗锟运用自己的音乐画笔，于一种战火硝烟弥漫的氛围中，用极其细腻的作曲技巧，勾勒出一种既大气又婉约的层次感。将电影宏大的叙事背景，以及小人物间情义世界的细节，都呈现得一清二楚。
作为“零度”概念原声的继承曲，《情定三生》同样如此。如果说轻摇滚的主题曲《恒星》，为整部剧所处的军阀混战时代背景，作出一个非常恢弘的开篇呈现的话。那么同名主题曲《情定三生》，则以小调的东方味道，传递出大时代之下人与人之间缘分的悲喜情愁，细腻的旋律起伏，一如人物细腻的情感起伏，而西洋的钢琴配上带着东方韵味的小调，则又体现出传统与现代之间和谐的平衡。节奏间隙性的运用，更体现出人物内心情感的复杂、丰富和细腻。尤其是王圆坤和石杨男女声两个版本的演绎，既是一首作品的两个声部，又像是一种宿命里的前世和今生，这种对位和对称的效果，在这张作品以及罗锟整个创作线路里，都被经常地运用到，也使得其笔下的音乐，有了一种独特的立体感和层次感。
电视剧是用来看的，也可以是用来听的。《情定三生》的电视剧原声，就是可以听的电视剧，可以通过音乐而联想画面的原声。有前世有今生、有因也有果，是典型的电视剧与音乐的成功组合，也是影视原声领域需要的“走心范本”。
