《金陵十三钗》和《天台爱情》同样有五颜六色的画面
中国娱乐网讯 周杰伦在宣传他导演的第二部电影《天台爱情》时曾表示“偷师”张艺谋，二人在合作电影《满城尽带黄金甲》的时候，周杰伦坦言，他将张艺谋式的色彩和构图借鉴到了《天台爱情》中，让影片复古怀旧的风格因为色彩的浓郁和多样化而呈现得更加华丽精致。而“老师”张艺谋对《天台爱情》也给出了很高的评价，他表示：“我觉得这个电影风格很独特，而且很难把控，杰伦真的很有才华，对这种另类题材的全面掌控能力很强。”
天台爱情的主美术是赤冢佳仁，副美术是浅野诚。赤冢佳仁和浅野诚是何人，在此就介绍他们另一部参与制作的影片，《金陵十三钗》。大家应该对十三钗中的画面有点印象。最能说明赤冢佳仁画面取向的，应该是那面颇具色彩的大圆窗了。先来看一看《金陵十三钗》色彩。
战争电影中大胆用了如此绚丽的色彩，实在是美，更加突出了『悲壮』一词。相比纯战争色彩『青灰调』，更大气和梦幻，『青灰调』的大师作品有《集结号》，我们接着看。这张图比较小，但是这个色调是不是跟《天台爱情》很像呢？即使破败，也要绚丽。浅野诚的画面风格可见一斑。
在《金陵十三钗》中，浅野诚是场景设计师，并不是主美术。但是从这个场景里，依然可以见到赤冢佳仁的艺术品位。这一场戏是我最喜欢的。《秦淮景》，如梦如幻的十三钗朝着镜头走来，万千风情，不必细说。来个屁股合辑。大家注意到没有，旁边都是灰暗的，而人却是绚丽的，这就是细节，张艺谋在这方面的控制仍然是大师级别。光的细腻程度和精挑细选的旗袍。
可能大家会说这属于服装。其实剧组里的服装、化妆、场景、道具，是隶属美术部门的。或许是因为『战争片』的限制，赤冢佳仁的对画面绚丽的表达张力无法全面发挥。接下来我们看看在不受限制的『歌舞片』中，赤冢佳仁会有怎样惊艳的表现。
看后面，场景布置的手法与《金陵十三钗》中满是蜡烛的那场，是不是隐约能感觉到出则同一人之手？特别是阁楼上的窗户款式。后面的曾志伟铜像，腰间的布垂成了男性生殖器的样子，我猜是日本人的性崇拜。
画面的主要风格，与美术师有很大的关系。而在这部电影中，周杰伦搭了一个无比强大的班底，虽然是朋友，但是专业方面还是要听从专业老师的建议，毕竟周董在导演方面不是那么地强。
画面五颜六色，我个人认为更多是赤冢佳仁的功劳，这从他其它的作品中也可以看出来，之所以选择《金陵十三钗》进行对比，是因为在战争片中的色调运用都是如此具有个人风格，更能说明问题。
周董这些年不容易，这回的《天台爱情》保持了一个不错的评分，是很好的。其实，如果从美术角度出发，大部分国内美术师看到《天台爱情》，心态应该都是『给跪了』。之前也说了，色彩主要取决于美术师，当然导演是顾长卫的情况除外。歌舞喜剧片适合这样的颜色。这就是所有原因了。
歌舞片和战争片因影片风格的不同，产生了不同的画面效果
两部电影场景对比（窗户款式细节）
在画面风格上，赤冢佳仁有着自己惯常的风格
