西风烈剧照
第二场大战是“月夜偷袭”，吴镇宇和余男劫持夏雨，通过多种手段给四大名捕压力，最终他们成功了，这足以说明职业杀手的超能力，同时又给了完全劣势和逆境之下段奕宏等人的技能展示，很完满的让他们再次大展身手，特别是塑造其气质。吴镇宇和余男实现侦查好四大名捕和夏雨所在的环境，夏雨和杨采妮在帐篷内，而四大名捕在窝棚等处守护监视。杀手首先用冷箭射向四大名捕，寒夜中闪着凌烈的光，穿梭在空气与人体之间。接下来，再以强大火力压制，试图冲进帐篷掠走夏雨。吴镇宇和余男极为冷静，步步紧逼，最终将四大名捕的防守阵线冲破。四大名捕当然没有坐以待毙，而是奋起反击。段奕宏侦查杀手分工，发出应对手势，倪大红的枪支点射准确，吴京则展现灵活身手，张立则扛起帐篷。在这一承接的回合中，双方的武器花样反省，配合得当，令观众情感随之激荡。
第三场大战是“河道追车”，继续未完成的回合。吴镇宇驾驶载重卡车意图逃逸，四大名捕开车骑马截击。这段戏，撑起了电影的西部片脊梁，是纯爷们儿就要出来遛遛，而余男则不是男人胜似男人。这也是《西风烈》动作戏份的绚烂篇章，难度极高。名捕们先是用枪点射轮胎，未果。接下来投掷打火机和燃烧瓶，空中团团烈焰映红银幕，而驾驶舱内的余男枪击奔马，名捕纷纷落马，都是视觉系的好桥段。高群书要求李忠志尽量少使用特技，演员们也都亲身搏击，特别是段奕宏在大卡车上辗转腾挪，几在生死之间漂移。最终扬起的车斗，将段奕宏置于死地，车头过后车斗撞向半山、然后猛然倒行，段奕宏短短几十秒内，在生死关口走了几个来回。本段落是动作戏的高潮，所有角色都在搏命拼杀。
第四场大战是“暗堡追击”，也是《西风烈》的转折点所在。夏雨不甘心被囚，在当年马步芳匪帮留下的地堡中挣扎出找到出路，他的搅局改变了警匪之间均势。这个变数给了吴镇宇和段奕宏以新的发挥舞台，他们在高度紧张的情境下，以各自的智慧、机变来判断，指挥下一步的行动，大战一触即发，爆破随时迸裂，很是过瘾，最终余男被逮捕。
第五场大战是“空城决战”，电影必须有一个结局，高群书集结杀手与名捕最后的对决，最后的高潮、最后的解决、最后的答案，终极对抗在暴力空城之中，西风烈冬雷震，崛起的新英雄PK没落的老式杀手，彼此没有任何妥协之处。吴镇宇作为陌路 。杀手，以疯狂的姿态杀向无名小镇。吴镇宇一一人之力，挑战整个空城的警方力量。先是用连环炸弹爆裂耸动空城，震慑警局中人，孤身一人直闯进去，子弹横飞小警局。关押室内余男也作乱，挟持人质，终于逃跑。多数普通警察，在职业杀手强下殉职，吴镇宇犹如科恩兄弟导演的《老无所依》中的贾维尔-巴登，专业、精确、快速、举重若轻、睥睨一切，坚守着自己的信念，吴镇宇连续射击同一个弹点，将聒噪的人质打穿，这个创意相当惊人。而他所面对的新时代名捕也有着自己坚定的信心，彼此都是以职业道德为生存操守。吴镇宇反复冲击警局，又煽动五百惊马招摇过镇，躲在马腹底下，差点儿将四大名捕玩弄于鼓掌之中。
警局之内的乱战，杨采妮死于非命，夏雨准备与警察联手，被呵斥为“这不关你事”，这充分体现了高群书的正义观。夏雨作为犯罪嫌疑人，在警方控制之下，是不具备资格去参与经费对决的，这也是中国式警匪电影的必然。余男逃出生天之后，遇到在野外草莽处埋伏的吴京，吴京用生命为赌注，换来比吴镇宇更冷血的女杀手近身，透过自己的身体射杀余男，这一招是绝对的剑走偏锋，却也让一个男人成熟。高群书要求制作团队尽可能少的不用CG、特效，真实效果却更惊奇，干比什么都强，对于观众而言，广袤、开阔、苍茫的.大背景下，警匪都有着最真诚的对抗，《西风烈》带来的视听语言极其悍然，观众的感官体验很是愉悦。制作专辑的最后，吴镇宇和段奕宏这两大演技妖孽，举枪相对，黑幕。而在电影中，高群书给出了一个相当出彩的最终解决方案。看段奕宏和吴镇宇的飚戏，使我想起香港电影最有感觉的1980年代，那些双雄对峙总是给观众以喧嚣、骚动又亲切的快感，但高群书、姜文和宁浩的浪漫，又不同于吴宇森、徐克和林岭东，这毕竟是21世纪的中国电影人的价值观。三十年河东，三十年河西，当《西风烈》、《让子弹飞》和《无人区》都与观众见面之后，大家便会发现华语电影的核心力量已经在大陆。
