记得多年前流传过一个小笑话：一家大公司的经理要聘请一位女秘书，于是请来心理学家做考官。他的题目是二加二等于几？第一个应征的女子回答说是四，第二个却回答可能是二十二；第三个则说即可能是四，也可能是二十二；第四个说…… 于是心理学家对经理解释测验的经过和结果，指出第一个女子很实际，但是保守；第二个好空想；只有第三个女子才是最理想的女秘书。 当他解释完了以后，询问经理如何决定时，那经理想了好一会儿，才豪迈地说：“我看，还是那个胸大的好。”
尽管“胸大无脑”这类酸话有一定的道理和度数，但不可否认的是，有些时候人们的选择就是很感性、不过脑子，不需要过多的理性，弱智有时候也可以当成可爱来看，审美疲劳了就审审丑，或许在视觉受刺激、胃部痉挛的同时也能找到美感和快感。尤其是在娱乐化生存的时代，受众更是死心塌地的选择了令专家、智者、有识之士痛心疾首的纯娱乐，就拿大家看的电视剧来说，现在什么最火？《丑女无敌》，它有一个共同的特点——很烂很雷人，而烂剧雷剧尽管争议不断却无法阻挡的热播，收视节节攀升，在一个靠市场说话、靠硬通货讲道理的时期，就算这些烂剧雷剧侮辱着受众的审美、侮辱着受众的智商，而受众依然乐此不疲，边骂边看、看了又看。是什么造就了烂剧雷剧彪悍的生命力？是什么让山寨文化横行无敌？不管我们愿不愿意承认，都不得不承认，这是市场需要。
首先，烂剧雷剧多是模仿，是对国外成功剧集的翻拍，自然很容易成功。翻拍剧在国内历史并不短，最初的翻拍对象多是日剧。开国内偶像剧先河的《将爱情进行到底》就是翻拍自日剧《爱情白皮书》，在年轻人中引起了轰动。近年来，美国热播电视剧的“山寨版”在荧屏上似乎有大行其道之势。《无限生机》被称为中国版《急诊室故事》；被多家电视台反复播放的《家有儿女》类似《成长的烦恼》；《好想谈恋爱》中，几个女人正襟危坐谈感情，号称中国版《欲望都市》；《绝望主妇》的中国版《美丽主妇》“石沉大海”，没有引起什么反响；最近，当红的《迷失》和《越狱》也出了中国版——《末路天堂》和《远东第一监狱》…… 北京大学中文系教授张颐武认为，现在的电视剧都有类型化的趋势，很多元素都在不断重复，相同或者相似题材、类型的电视剧已经培养起了相对固定的观众群体，所以不少投资者、创作者出于商业运作的考虑，与其冒砸锅卖铁、赔本也赚不来吆喝的风险，倒不如在现有的题材下分一杯羹来得稳妥。目前，国内影视剧出现的翻拍潮，原因就是清楚这些傍名牌都有一定的市场基础。
其次：烂剧雷剧制作成本低、见效快，因而成为各大媒体的最爱。由于有了现成的模板，省去了原创的时间和精力，大家尽可能的在如何提高制作速度和挖钱上下功夫，比如《丑女无敌》中无处不在的植入式广告，它们强悍的登场方式让我们无论如何都不敢说这是软广告，而这些来的频率那么快、那么直接的广告，据说为湖南卫视创造了2000多万的效益。这就是为什么烂剧雷剧播出平台多是强力卫视甚至CCTV这样的大平台，反过来，烂剧雷剧在这样的平台上播放，引起的惯性收视更是会让烂剧越来越红、山寨文化愈演愈烈。
最后：野百合叶有春天，烂剧也有广阔的受众市场。有娱乐精神、恶趣味的产品在娱乐时代是很抢手的，原因就是这些年，颠覆、解构、恶搞成了一种潮流，这种潮流的最大特点就是无底线、无规则、无对错，好玩就行，芙蓉姐姐等标志性人物的频繁登场和有了生存空间更是让这种风气变得浓厚，培养了很大一批爱好者甚至是粉丝，以及一大批随大流看热闹的，这些都是烂剧雷剧生存的衣食父母和土壤。
任何事物的存在都是有道理的，观众的审美再没道理、再难以捉摸也是有道理的，中国流行文化中原创能力的严重匮乏是造成如今现状的重要原因，看看我们每年那些投入巨资的所谓大片，或许就不难理解烂剧雷剧为什么这么火。
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