国庆节期间，荧屏上火了一部《丑女无敌》。顾名思义，这部剧的最大噱头就是“丑女”二字。丑角的历史源远流长，这个“林无敌”跟前辈和同侪们比，有些什么特质？
按传统来说，影视中的丑男和丑女主要是搞怪造笑的，但也有一段时间，中国的银幕和荧屏上“丑星”挑起了正剧的大梁。八十年代末、九十年代初，英俊小生唐国强和马晓伟等人在观众中失宠，而葛优、李保田、姜文等人变得炙手可热，葛优的《活着》、李保田的《菊豆》、姜文的《北京人在纽约》，无一不是有内涵的好作品。当然，“丑星”的搞笑本色仍然发挥得淋漓尽致。葛优在《围城》中演的李梅亭看人时白眼球多、黑眼球少，始终是一副好色吝啬、猥琐欠扁的样子，而他在《编辑部的故事》里一张好嘴吧嗒吧嗒能把天上的月亮说下来。用冯小刚的话说，想不笑，你得打麻药。梁天在《我爱我家》里扮演的志新是个无业游民，要没有他顾头不顾腚的表演，“我家”里的欢笑得折损1/3。
也是在这个时候，另一拨荧屏丑星从央视的春节联欢晚会上以集团军的姿态崛起了，这就是以赵本山为首的小品群星。在赵老师之前，电影明星陈佩斯已然猛龙过江上晚会，以一颗铮亮的头颅把小品这个形式给全国人民普及了。赵本山在1990年以《相亲》里的徐老蔫登上春晚，很快就以独特的逗乐语汇和舍我其谁的霸气成为春晚的男一号。在赵老师旗下，聚集着冯巩、郭达、潘长江、郭冬临等大把的特色长相之人，他们上蹿下跳、装傻充愣、出尽法宝，每年都在除夕之夜把百姓逗得乐不可支。
与“丑男”们在影视和小品中要风得风、要雨得雨相比，“丑女”们的天地窄得多。她们多数时候被导演当作整盘菜的作料，没事的时候就随便撒几下。比如说周星驰就性好在片中“糟践”女生，《百变星君》里，梁咏琪以“四眼钢牙”的面目出现，与周星星斗气放对。《食神》里，莫文蔚成了“双刀火鸡”，那已经不是扮丑而接近毁容了。不过，这些片子当中的丑女都留着“乌鸡变凤凰”的后手，梁咏琪摘掉眼镜和牙箍后，一转眼就出落成了身材高挑、气质高贵的富家公主，而莫文蔚在最后出现时也整形成功，露出几分女性的迷人风采。
近年来，“丑男”和“丑女”开始向青春励志剧开疆拓土。最著名的“丑男”当然是王宝强，当他叫“凤鸣”的时候，他是一部黑色电影《盲井》中无辜的羔羊；当他还叫“傻根”的时候，他是天真地以为《天下无贼》的民工；当他叫上“许三多”的时候，他就成了一部“不抛弃，不放弃”的军人传奇的男一号。在《士兵突击》中，王宝强的别致外形、做派和口音仍然时时带来笑声，可是渐渐的，观众就被他的一种名叫“相信”的气场给感染了。他相信自己一人能给边远的“五班”修一条好路，他相信并不真的拿他当朋友的成才，他相信钢七连解散以后一个人的坚守仍然有意义，他相信教官设置的模拟情境是真的，自己必须杀出一条血路。当绝大多数人都不再相信诚信和梦想的时候，他相信。他相信出了一片高天阔海，并且没有出现底虚气弱的迹象和生硬拔高的马脚，他让我们领略了“相信”这种稀缺品质所能创造的价值。
此刻，“丑女”们也争先恐后地走上了励志之路。韩国的“金三顺”长相平淡，也不苗条，个性马虎，笑料无数，可她好奇心强、百折不挠，不但在心理上给观众以亲近感，最终上演了“丑女奇缘”。美国的丑女贝蒂其貌不扬，但自信、聪明、工作努力，辛苦打拼成为时尚界和出版界的强人。中国的《丑女无敌》，沿袭了贝蒂的大眼镜和金刚牙套，故事也是励志路线安排的：毕业于重点大学金融专业的女研究生林无敌，因为相貌问题，屡次求职受挫。但家庭经济的困难让她不得不愈挫愈勇，在广告界奋力求生。然而这版丑女仅得其形未得其神，个性好吃懒做，表演夸张造作，情节生搬硬造，观众无法进入认同和励志的轨道，只是一次又一次被雷中、惊煞、笑倒。
显然，国内的“丑男”励志戏已经由《士兵突击》建立了行业标准，而“丑女”励志戏则画虎不成反类犬，成了一部足与《天仙配》和《魔幻手机》媲美的突兀笑片。说实话，打造“许三多”是需要情怀的，而“林无敌”不过是贩卖国外名剧的商业快餐，两者不具备可比性。对于后者来说，收视率就是硬道理，关注度就是定盘星，别的也无需多说了。
李星文博客
