号称“中国首部东方新魔幻巨制”的《画皮》究竟好不好看？今早便冒雨打伞去感受一番。
《画皮》在蒲松龄的《聊斋》中的确是“最诡异的一章”，记得童年时常听老妈回忆文革后看鲍方导演的老版《画皮》被吓得不轻，尤其是“挖心”一幕，相信亦成为那代人的梦魇！今次陈嘉上的新版已将原著情节改得面目全非，削弱了鬼魅，取而代之的是奇幻斗法，并加重了爱情的刻画，至少在表面功夫上做到了丰富多彩。
看过新版《画皮》，我感觉编导似乎参考过特吕弗的《骗婚记》（又名《蛇蝎夜合花》/《密西西比美人鱼》），以西片格局包装《聊斋》，《画皮》其实也不是第一次，多年前午马执导过一部《灵狐》便已效仿过 过《骗婚记》了。再说，《画皮》的情节还真似《灵狐》，除了感天动地的爱情及饮毒酒（皆脱胎自《骗婚记》，不过改成中国古代的人狐恋），又在片中加插了武打及斗法，而且同样由一男一女包办动作（甄子丹扮演的“庞勇”让我想起《灵狐》中午马扮演的“猎王”，孙俪扮演的“降魔者”夏冰则能想起《灵狐》中一个擅于除妖的西域独臂女子），至于周迅扮演的九霄美狐妖“小唯”，亦如《灵狐》中的王祖贤，为情郎的痴情所感动，最终背叛狐族献出修行，感觉差不多。
特吕弗拍《骗婚记》，已在特异的男女之情框架下添加悬念、谋杀及性爱，《画皮》加入不少商业元素，实有一脉相承之感。虽然有些观众可能觉得太“纳杂”，但这类题材本身很容易被拍成闷艺片，甚至偏激过火，因此综合商业吸引力及市场限制条件而言，《画皮》不得不说是陈嘉上的一次“明智”之举！
本片故事并不复杂，男主角出征时救下一弱女子，岂料那女子是狐妖，千方百计要得到男主角的爱，同时又与其妻斗法，再加入捉妖“大侠”及妖怪BOSS，其实国片已拍过不少。陈坤扮演的“王生”不再是蒲松龄笔下那个“姓王的书生”，而是身披重甲的大将军，带部下剿灭沙匪，开场的黄沙大漠拍出苍茫的气势，效果不俗，但是随后攻入匪营的动作戏，却失去层次，颇为凌乱，陈嘉上兴许并不擅长炮制大场面；狐妖小唯甫出场便迷倒众匪，随后拍她挖心，再被陈坤救走，更对他一见钟情，都处理得简洁有力，尔后陈坤凯旋而归，交待他的妻子佩蓉（赵薇），同时再借两女短暂的表情变化为接下的对手戏埋下伏笔，已勾勒出影片主题，看起来绝无拖泥带水之感，表现出陈嘉上对剧力的控制。
《画皮》实质上是“两女人的战争”---旧时粤语片已拍过东宫斗西宫，佩蓉的端庄秀丽、贤良淑德等于余丽珍，而小唯的冷血无情则等于李香琴，两人表面上亲如姐妹、私下却为同一个男人争斗不休，也是粤语片时代便有的情节，事实上，类似“西宫娘娘”的角色向来都有狐狸精的味道。
说到两位女角，尤以赵薇最动人，演技也最好，如果说她在《赤壁》中演孙尚香太过“不认老”，本片就完全颠覆了这种形象---佩蓉非但贤惠，更懂隐忍，而她爱王生爱得毫无保留，即便化妖仍在所不辞，一如《骗婚记》中的让-保罗-贝尔蒙多，尽管可能被笑“很傻很天真”，但蒲松龄在《画皮》中同样描写王氏为救夫甘受乞丐羞辱，证明这种“大爱无私”的主题，无论古今中外皆备受推崇；
说起来，《画皮》还真借用了《骗婚记》的桥段：贝尔蒙多扮演的路易斯明知蛇蝎美人朱丽(凯瑟琳德纳芙）三番四次欺骗他，仍心甘情愿在雪山下饮毒酒，并最终感动了朱丽；佩蓉则是为爱牺牲，还盼得到妖精“承诺”，最终沦为淌血泪的白发妖女，同样是义无反顾，也同令本想让她“自取灭亡”的小唯动容，两者在性情的表现上颇为类似。赵薇此次演得恰如其分，叫观众鼓掌，证明她的演技有很大的突破空间，不是只有装嫩做作那么简单；
至于小唯，周迅同样演出了狐妖的心狠手辣及怨女的楚楚可怜，无论神态动作都有很精准的拿捏，尤其是吼走蜥蜴精后的茫然痛哭，更是精彩，显出影后风范。但狐妖的“魅”则感表现不足，开场时诱惑沙匪首领的表情，就显得生硬，而且周迅嗓音低沉，其实不适合演出勾魂狐妖，或者配音后效果更好；
再者，小唯的性格同样表现出女性的执著及占有欲，这同样迎合现实中不少“小三”的作风---她对蜥蜴精说：“我一定会是王夫人！”就有一种“逼宫”式的执著性情；她又色诱王生，甚至不图名份，则如“小三”般爱得不计后果；她又像前世怨家般对佩蓉醋火大盛，在她面前杀人噬心，又逼她饮下毒酒，图谋“登位”，更是一种强烈的占有欲作祟！事实上，今日许多情杀悲剧的发生，亦与女性的为爱执著不无联系，记得看过多年前由区丁平执导的《花城》，郑裕玲扮演的妒妇也是过分执著，在异国爱上浪子周润发，便不顾一切地要占有他，但他又太“博爱&rdqu
