从《永不瞑目》中的欧阳兰兰，到《铁齿铜牙纪晓岚》中的杜小月，再到《上海王》中的筱月桂，袁立让观众越来越清楚地看到她的实力。而关于她和王刚“结婚”的传闻，和赵岭的离婚“大战”，也让封闭的她一次次成为焦点。袁立说：“绯闻让你看似很红，但里面有很多不屑的东西，我不愿意拿这个做代价。我希望能像斯琴高娃老师那样得到别人的尊重。”
1 近作 《上海王》没有连贯剧本
新京报：《上海王》在各地都取得了较高的收视率，在北京也不例外。但同时也存在争议，例如筱月桂的前后反差有点大。
袁立：这次拍戏和以往拍戏不太一样，没有连贯的剧本。每天飞单子，我从门缝里拿单子，知道今天要演什么，但是前后发生什么，我都不知道，只能尽量完成当天的戏。所以连接起来我觉得是有问题的，这也是剧作者没有解决好的问题。筱月桂怎么从一个与世无争的乡下丫头到重返上海滩成为黑帮老大，我觉得我转换得很不好，剧情也没有交代这种转换。
新京报：筱月桂能得到三代上海王的爱，有的观众觉得不是很令人信服。
袁立：第一代上海王常力雄，好像因为一碗泡饭就看上了筱月桂。这些地方是不够细腻，不够有说服力的。我想也许因为剧作者是男性，所以没有从女性的角度去合理考虑。但好在这个剧是情节戏，你会为人物命运的跌宕起伏而看下去。等你回过头问为什么的时候，它已经演完了。现在我理解常力雄应该是喜欢筱月桂的淳朴自然，如果我的思路像现在这么清醒的话，重新演一遍，我会演得更好。
新京报：一部分看过原著的观众，觉得《上海王》已经完全脱离了小说。
袁立：小说更残忍，更接近想象中的真实，我觉得我更相信小说中的故事。电视作品中的筱月桂更坚韧、真实、善良，有励志的成分在里面。作为电视载体，只能这样，如果真按小说拍审查肯定通不过的。小说发展到最后，筱月桂的女儿和筱月桂的恋人睡在了一起，电视一定是不可能这么拍的。
2 戏路 不是非得演有分量的角色
新京报：巍子老师曾因自己的一口京腔向观众道歉，你怎么看？
袁立：我觉得他把握得很好，这是鸡蛋里挑骨头。一个很北京味的演员，他说不出上海普通话。我们只是看这个人物的气质和精神表达出来没有。巍子是从舞台上出来的，表演很戏剧化，这种戏剧化如果放在现代戏里可能会过，但是放在年代戏里却正合适，很舒服。
新京报：据说巍子出演的常力雄一角，原本是陈宝国老师演的。当你知道换人后，有什么反应？
袁立：我一开始是有些抵触，我和陈宝国合作过，知道他会怎么演，那种力量上的对抗可能会更兴奋。以前我看巍子的《胡雪岩》，说实话，不是很喜欢(笑)。这部戏让我改变了对他的看法，就像他所说我演筱月桂改变了他对我的看法。和陈宝国相比，巍子的霸气更阳光。
新京报：巍子以前对你的看法是什么？
袁立：他认为我是个花旦，一般的演员从花旦变成青衣，他认为这个坡很难爬。他没有想到我能在筱月桂的后期完成了从花旦到青衣的转变。花旦是半俏丽半可爱的。青衣就是很稳的，很有分量的，一般的花旦很难转青衣的，所以一直当花旦，老了就“咔嚓”折掉了。
新京报：那你认为你已经从花旦转变成青衣了吗？
袁立：我觉我可以亦青亦花(笑)！让我演花旦我觉得也是可以的，我觉得不是非得演有分量的角色。我希望戏剧是给人带来美和希望的讯号，而不要强调我自己。当然了，你现在让我去演十六七岁的小姑娘，我肯定演不了，我也不想演。但是我的心智，我的人就是那样的，所以看起来我还蛮年轻的！我不是很成熟，我所有的角色都比我成熟很多，是我的角色在教我成长。
3 婚姻 我的“愈合能力”很强
新京报：你演的角色，从欧阳兰兰、杜小月，再到筱月桂，好像都是比较强势的女人，生活中你也是这样的吗？
袁立：这些角色跟我在生活中给人展示的是一样的，让我接受采访我就尽量去说，让我演戏我就争取让导演、投资人都满意。但在家里我基本上是零分，我不说话，不那么兴奋。我把房间布置得很柔软，很好的音乐，风一吹，纱帘一动，看看书，抽抽烟，喝喝茶，平静、节奏很慢，我喜欢这种很不现代的生活状态。就像赵宝刚说的，其实我很封闭的。
新京报：前段时间有记者跟拍你，发现你领着狗狗遛弯儿、买菜，生活很悠闲。
袁立：我觉得有人跟拍也挺好的，说明你有关注度。我也不排斥。归根到底你是个年轻演员，这很正常。我经常在路上买根冰棍，穿着拖鞋就出来了，我心想千万别有人拍到，否则又该说我了。“天呐，她怎么这样就出来了！”但是我很喜欢这种状态。我骨子里是比较自然、散淡的一个人。所以我的经纪公司会觉得我太自信，自信到不用化妆就出来见人。
新京报：会被一些负面新闻所困扰吗，比如前段时间关于你的离婚报道？
袁立：我一点也不在意。我倒不是有那么超脱，我只觉得这些东西是人生的过程而已。你站在他的立场上想这个问题，如果把自己的心缩小了，就盯这个地方，你也会
